«Анатомия падения»: фильм-победитель Каннского кинофестиваля исследует жизнь пары, в которой не все так однозначно
Муж писательницы Сандры Войтер покончил жизнь самоубийством или был убит? Присяжным придется решить, а для этого — внимательно проанализировать жизнь семьи. «Анатомия падения» французского режиссера Жюстин Триет — лента о сложности реальности в мире, где люди очень легко составляют мнение по поводу того или иного явления. Также это история «падений»: мужчины — из окна, а семьи — в пучину недоверия, подозрительности и взаимных обвинений.
«Анатомия падения» режиссера Жюстин Трие. Фото: Les Films Pelléas
Семейная драма, размышление о том, что такое правда и что такое вымысел, немного детектив и даже триллер, а по форме — юридическая хроника, «Анатомия падения» 44-летнего режиссера Жюстин Трие получила главный приз — Золотую пальмовую ветвь — нынешнего Каннского кинофестиваля.
В этой картине особенно примечательна роль немецкой актрисы Сандры Хюллер, которая, кстати, сыграла в двух нынешних фильмах-победителях — также в «Зоне интересов» Джонатана Глейзера — в роли Хедвиг Хес, жены коменданта лагеря Освенцим Рудольфа Хеса (эта лента получила второе место, или гран-при).
В «Анатомии падения» Хюллер играет Сандру Войтер, писательницу, которая предстает перед судом как подозреваемая в убийстве своего мужа Самюэля. Он умер после падения из окна в их живописном шале во французских Альпах. Свидетелей нет — сын Даниэль в это время играл с собакой. Фильм препарирует личные отношения, полные стихийных поступков и нелогичности, глазами отчужденной, рациональной правовой системы, ищущей порядок в хаосе и четкие причинно-следственные связи.
Сандра Хюллер играет успешную писательницу, которую обвиняют в убийстве мужа. Фото: Les Films Pelléas
Жюстин Трие, которая в предыдущих своих фильмах демонстрировала различные эмоциональные киноприемы, на этот раз придерживается умеренности, что придает ее драме искусную ясность. Она ведет зрителя через трясину неуловимых воспоминаний, все время противоречивых рассказов и ненадежных рассказчиков. Избавленный от всех преднамеренных акцентов, почти документальный подход, каждому оставляет простор для собственных рассуждений.
Режиссер скрывает достаточно информации, чтобы сделать правдоподобным и то, что Сандра убийца, и то, что это не так.
Например, нерешительность Сандры говорить по-французски дома в сочетании с ее неспособностью сделать это в суде, несмотря на то, что она прожила во Франции много лет, можно воспринять по-разному: и как уязвимость героини, живущей в чужой стране против своей воли, и как мошенничество и твердолобость женщины, которая не хочет подчиняться и играть по чужим правилам. Чему верить — зритель должен выбрать сам.
Фильм не манипулирует нашими симпатиями, а прямолинейная, без излишеств эстетика подчеркивает, насколько банальным, повторяющимся и даже утомительным на самом деле является расследование.
Сын Даниэль — ненадежный свидетель, так как на несколько лет раньше он потерял зрение в результате несчастного случая. Мальчик попал в автомобильную аварию, когда был под присмотром своего отца. Это событие имело огромные последствия для семьи, ведь родители с тех пор были охвачены чувством вины и так до конца и не пережили горя. Именно тогда их отношения начали разрушаться.
Сэмюэль погрузился в депрессию, также он не мог признать успешность своей жены, которая достигла лучших результатов, чем он, в творчестве, — и обвинял Сандру в «краже» его идеи, ведь она превратила написанный им отрывок в роман-бестселлер — это мы узнаем из аудиозаписи, проигранной в суде.
Но со стороны Сандры тоже не все так гладко: несмотря на то, что сначала мы ей безоговорочно верим, и сын тоже на ее стороне, с течением времени становится понятно, что многие показания не сходятся и много вещей она умалчивает. Даниэль тоже начинает колебаться в своем мнении.
Тщательно проработанный сценарий не имеет каких-либо незавершенных «хвостов», а ни один из персонажей не является плоским, одномерным — каждый предстает сложным героем со своими желаниями, мотивацией, поиском спасения. Эти особенности ставят «Анатомию падения» на один уровень с хорошей художественной литературой.
Майло Мачадо-Гранер в роли 11-летнего Даниэля. Фото: Les Films Pelléas
Одна из особенностей сюжета — муж Сандры умирает по сценарию, очень похожему на инцидент в одном из ее романов, что, безусловно, привлекает внимание судьи и вызывает много вопросов. Как литература относится к реальности, является ли она только фантазией или выражением подсознательных желаний или планов? То, как творческие люди делают жизнь близких материалом для своей работы, — одна из тем в фильме.
В целом лента показывает, что всякая человеческая правда сложнее, чем ее простое фактологическое изложение. В дополнение к продуманному сюжету, который держит в напряжении до самого конца, «Анатомия падения» ставит под сомнение само понятие факта и поощряет к тому, чтобы с опаской относиться к истолкованию чужого поведения, о котором — нам кажется — что-то известно.
Больше из мира кино:
«Опавшие листья»: Аки Каурисмяки снова на большом экране, и это возвращение — подарок для зрителей
Харрисон Форд получил «Золотую пальмовую ветвь». Это было большой неожиданностью для прославленного актера
«Возвращение в Сеул»: несентиментальная драма о поиске родителей и идентичности
у нас такое кіно глядзець нельга