Особенность «Разделения» как раз и скрывается за внешними совпадениями, сходствами и пересечениями с классикой. Фото: Уилсон Уэбб/Apple TV+

Обманка в каждой серии

На первый взгляд, кажется, ничего нового в сюжете нет. Вот крупная корпорация с культом личности основателя и его семьи, что управляет бизнесом. Значит, будет бунт мелких людей — винтиков, существующих внутри системы — по всем канонам «Матрицы». Так и есть!

Вот главный герой Марк С., согласившийся на разделение: рабочий день он проводит в офисе, где занимается какой-то ерундой (сортирует непонятные данные на допотопном компьютере), а после выхода из здания забывает все, что происходило за день. Как, кстати, и все его компаньоны. Значит, жди экзистенциальных поисков либо исследования внутреннего кризиса и параллелей с «лучшей версией себя». Так и есть!

Вот суровые боссы Марка, которые наблюдают за процессами внутри его отдела из четырех человек и следят за адаптацией в коллективе новенькой, Хейли Р. значит, будь готов к конфликтам с целью подавить личность, жажду к свободной жизни и желание вырваться из замкнутого круга — привет «Полету над гнездом кукушки». Так и есть!

Спросите, так что же это за сырец из вторичности? Мол, не удивительно, что синопсис этого шоу долгое время лежал без использования. Еще в 2016-м он попал в ежегодный сборник неиспользованных сценариев и пилотов в жанре триллера. И пусть в голосовании деятелей развлекательной индустрии получил высокий рейтинг, вплоть до 2019-го не обращал на себя внимания. После же на текст наткнулся бывший актер, а ныне режиссер и продюсер Бен Стиллер. Он сразу объявил, что берет под патронаж не только производство, но и работу над сценарием, так как «ощутил в идеях фундаментальную грусть, характерную для нашего времени».

Так вот, особенность «Разделения» как раз и скрывается за внешними совпадениями, сходствами и пересечениями с классикой.

«Шоу Трумана», «Офисное пространство», «Быть Джоном Малковичем», «Куб» — все это насыщает сериальное пространство аллюзиями, цитатами, ассоциацими. И делает зрителя полноценным членом корпорации «Lumon». Будто вы стараетесь вспомнить что-то из былой жизни, из того, что насыщало будничность и делало ее яркой, эмоциональной, а не стерильной, как оупенспейс.

Когда же история «Разделения» начинает окружать зрителя все новыми и новыми сюжетными линиями, переплетаться друг с другом и запутывать, будто бросая в лабиринт офисных коридоров, ты просто отдаешься течению рассказа. После чего, собственно говоря, и начинаешь кайфовать: научная фантастика перетекает в офисный детектив, после меняется на сатирическую комедию, а дальше принимает форму какого-то сюрреалистического триллера. Понятно, что каждая серия обрывается клиффхэнгером большей или меньшей мощи — и это еще больше поощряет дойти до конца истории.

Шикарный визуал

Интенсивного движения, к которому привыкли потребители современных сериалов, в «Разделении» нет — и это вызывает нарекания тех, кто воспринимает этот формат как фастфуд. Здесь нет убийств, преследований или сексуальных оргий. Однако динамика сюжета сохраняется — достаточно лишь внимательно присматриваться к антуражу каждой локации и слушать диалоги. Последних, возможно, немножко многовато, но они позволяют изучить детали каждой сцены и получить эстетическое наслаждение от вселенной сериала.

За это, наверное, снова стоит благодарить Стиллера: еще в «Невероятной жизни Уолтера Митти» он проявился как выдающийся мастер визуализации. Тогда как в «Разделении» только усовершенствовался в этом: шесть серий из девяти, что снял Бен, выгодно отличаются от эпизодов Ифы Макардл. С другой стороны, списать такой контраст можно на глобальную задумку сериала — мол, разница между жизнью во вселенной Lumon и реальностью весьма существенна. Поэтому и в режиссуре наблюдается такой же суровый контраст.

Внимания заслуживают и мелочи, которыми насыщается пространство «Разделения». Ближайшее будущее, где существуют герои, полнится архаичной оргтехникой, современные камеры наблюдения за людьми соседствуют с ленточными фотопаратами, проигрыватель винила выглядит аляповато на фоне античной красоты, украшающей музей корпорации.

Внимания заслуживают мелочи, которыми насыщается пространство сериала. Фото: Apple TV+

Блестяще реализована и затея с переходом от быта в «Lumon» к существованию вне офиса: трансформируется ракурс при показах героев, меняется цветовая гамма, даже одежда дает понимание, насколько порядок в системе тотального подчинения коррелирует с хаосом будничности.

Органический актерский состав

На переднем плане «Разделения» актеры, которых можно было видеть в неплохих работах. Тот же Адам Скотт отметился в сериале «Парки и зоны отдыха», а Бритни Лоуэр снималась в «Мужчина ищет женщину» и пересекалась со Скоттом в «Привидениях». Тем не менее, ролей всей жизни они не имели — да и прямых ассоциаций с какими-то работами не построили. Однако в условиях, в которые актеров поместил Стиллер, они выглядят естественно. Да и меняются вне стен Lumon так, как требует сценарий: будто в одном облике существуют две разные личности. Это отражается в жестах, мимике, качестве шуток.

А вот вторичный каст гораздо опытнее и звезднее. Тем не менее, он не перетягивает внимания, а, скорее, помогает балансировать рассказ, добавляя человеческие истории в линейку детектива либо сай-фая. Ну и с практической стороны, конечно, это достойное решение авторов, так как увеличивает резонанс о сериале. Согласитесь, сложно оставить без внимания контент, в который вложилась Патриция Аркетт — обладательница почти всех возможных американских кинонаград. Да и реверанс в сторону ЛГБТ-повестки дня со стороны легендарного обладателя «Оскара» Кристофера Уокена и победителя Каннского фестиваля Джона Туртура выглядит не обязательной данью современным тенденциям, а самостоятельной историей в истории. Той, что пазлом естественно укладывается в общую канву борьбы с запретами сериала.

Примечательно и то, что персонажи — даже вторичные — выглядят цельно, в чем огромная заслуга сценариста Дэна Эрикссона. К базовым материалам он приложил стопку комментариев, которые на эпизоды напрямую не влияли, но объясняли характер героев, мотивацию, мировоззрение. Поэтому от галереи персонажей не разит искусственностью. Это достижение, ибо

до «Разделения» Эрикссон не имел сценарного опыта и работы над серьезными проектами. Говорят даже, что после утверждения его произведения «Эпплом», Дэн прямо с переговоров поехал развозить посылки, так как подрабатывал курьером.

История для каждого

Определить жанр «Разделения» довольно сложно. Кто-то видит стержнем антиутопию — и вспоминает, как «Черное зеркало» таким же образом рисовало корпоративное будущее человечества. Другие настаивают на доминанте триллера об освобождении личности и вспоминают, что первая сериальная работа Стиллера «Побег из тюрьмы Данэмора» имела приблизительно то же направление. Есть классификация «Разделения» и как экзистенциальной драмы, ведь то, как герои страдают от стресса и бегут от реальности, также кристаллизуется в магистральную линию рассказа. А ведь можно еще и детектив сюда подвязать, ведь каждая загадка, раскрытая героями, влечет за собой следующую — и тут уже что-то от «Остаться в живых» нащупывается…

Привлекательность шоу в том, что его истории не вкладываются в какую-то общую классификацию, а существуют автономно. Фото: Apple TV+

Однако привлекательность шоу как раз в том, что его истории не вкладываются в какую-то общую классификацию, а существуют автономно. И поэтому каждый зритель может выбрать для себя основной сюжет, который локомотивом потянет остальные составляющие. Причем восприятие материала качественным продуктом от этого не пострадает. Кажется, это и есть фишка проекта, которую понимаешь только после окончания последней серии…

Кстати, несколько дней назад «Эппл» объявил о том, что начались съемки второго сезона. Поэтому самое время приобщиться к миру, созданному Беном Стиллером, и проверить на себе всю необычность «Разделения».

Клас
Панылы сорам
Ха-ха
Ого
Сумна
Абуральна

Хочешь поделиться важной информацией анонимно и конфиденциально?

Чтобы оставить комментарий, пожалуйста, активируйте JavaScript в настройках своего браузера